我的军统生涯-我心目中最好的谍战剧《潜伏》《伪装者》，《风筝》难入法眼

最近几年看了不少谍战剧，甚至连李易峰、周冬雨、张鲁一主演的《麻雀》都看过，网上很多人推荐的《风筝》硬着头皮看了两三集，很对不住，结果还是看不下去。鄙人无意贬低这部被很多网友抬高到了神坛境界的谍战剧，至少觉得它的真实性、艺术观赏性和审美趣味等几个方面，真是让人无法恭维。

早年间，少将级别的特务沈醉的回忆录《我的军统生涯》之类的闲书看过不少，后来的《戴笠传》也看过，对于他与胡宗南之间的关系也颇有了解，对军统内部人员的学历结构多少有点熟悉；而且还对比过了共产党方面的谍战专家潘汉年，《潘汉年的情报生涯》自然是翻过它的各种版本（最初版与十几年后的修订版）。

军统内部凡能够升到少将一级的特务，不止是身手好，一般都有个拿得出手的学历，高中或大学一二年级（抗战之初学生投笔从戎，军统也捡了不少便宜）都还不够硬，最常见的是军校生、师范生，譬如当年的军统赣南训练班就有不少师范生，结业后都去了重庆，是太子蒋经国的嫡系（电视剧《北平无战事》里的配角、最后举枪殉国的军统少将曾可达同志就是军统赣南训练班出身的）。鄙人两个辈分上的堂兄师范毕业教过书，加入军统训练班，就是这样混得风生水起，后来都去了香港或台湾，八九十年代在泰国谋生的乡亲带话回来说，他们都混得不错，只是他们低调，很少露面，侯门似海，神秘兮兮的。

既然《风筝》开场说的就是重庆蒋记国民政府麾下的军统局四大金刚或十三太保（凭记忆随口一说）的故事，那么这个光芒四射的主角郑耀先被人称之为六哥，就很让人怀疑，为什么要把军统局会搞得像个江湖呢？是为了讨好主旋律才故意设置成这样的吗？还是要抹黑军统局都是王牌打手（王牌特工）呢？再说了，军统局是蒋记国民政府的特务机关，内部人员的相互关系，明面上都敢拉帮结派，跟江湖帮派会道门之类差不多了，难道不知道军统内部的株连制度很牛掰很厉害吗？

以前有句外行们说的老话：艺术来源于生活，又高于生活。高于生活是宣传的需要，是林彪在一九六十年代对新闻界的谈话，后来被总结为新闻宣传拔高论，到了一九八十年代就受到了好几年的痛批。这样说倒是可以：艺术来源于生活，又表现生活。《风筝》一剧里的郑耀先把自己演得像一条疯狗似的，但凡读过几本书的人都有自己的想法，自然会对这种得志便猖狂的小人作派相当反感，就好比你现在某个政府机构当公务员混饭，不夹着点尾巴做人还敢这样嚣张跋扈，估计都被人早踩死了。

只看了两三集，就只谈一点点自己的感受。《风筝》一剧中郑耀先的角色装扮，是大墨镜加美式将军尼制服，外挂披风，柳云龙在这部剧里既是导演又是主演，享受了一把众星捧月的待遇，真是过足了戏瘾。从审美的角度来说，造型很帅很别致，只是跟剧情不怎么不搭。军统局穿制服只是在一些较为庄重的场合，如大家所见的评功授衔、颁奖、外事礼仪、上级接见，等等，平时根本就没有这么拉风，基本上都是中山装裹身；天怒人怨的特务，本来是最容易成为别人的靶子，搞不好的话，自己都不知道自己是怎么死的。

看得出来，《风筝》是郑耀先一个人的独角戏，自恋、做作，第一集在刑场上枪杀自己的同志（如果他真是共产党员的话），即便是表面上的国民党员，也会看不过去的。难怪随后就遭到了山城地下游击队员的反扑，差点暴尸街头。其实，《悬崖》、《潜伏》等剧里也都有地下党在特殊情况下杀几个垫背的无辜人员，但至少不会做得让人觉得丧心病狂似的，总得避人耳目做得低调一点吧。说郑耀先演得像一条疯狗或者说就像个杀猪宰牛的屠户，就是这个道理。艺术夸张夸得太过了，就失去了艺术的真实感。

荟聚了诸多明星的《伪装者》更像是谍战剧里的神剧，胡歌、靳东、王凯、宋轶、刘敏涛等人为这部剧贡献了神级的表演。演员们的演技几乎掩盖了本剧的一些漏洞，是演员与剧本搭配得最默契的典范，不仔细反复察看，也是看不出来的。因电视剧《伪装者》而反向出版的小说《伪装者》倒是有许多凌乱之处，这是由剧本改编而成的小说，语言的画面感、镜头感非常强，叙述上的逻辑就差了一点。

如果说《悬崖》也算谍战剧的话，那么张嘉译饰演的主角，在剧终之时为了一个沾亲带故的小女孩而走回头路，宁愿遭受羞辱走上刑场，而不管自己肩负的使命，这不太像是一个共产党员的行为，也不太符合党性逻辑。当然，东北这块土地向来就比较神奇，马占山江桥决战抗日之后，还一度为了保存实力而搞了假投降；而张嘉译饰演的主角周乙宁愿搭上了自己的性命，也要违反地下党上级的指令，或许是党性不够吧。即便的确有人物原型，或者为了突出共产党员的人情味，也是有悖于常理的。

谍战剧的真实性如何，为什么有那么多的细节经不住过多的挑剔，这只能说艺术必须有适度的夸张，必须构筑出一定的戏剧性来，太过中规中矩的谍战剧，从艺术欣赏的角度来说，倒很难说就是合格的。《伪装者》看过的次数太多了，就因为它故事紧凑，剪辑明快，节奏把握得比较好；还有些一反常态的构思，看到最后才觉出其出奇制胜的奥妙来；当然，要说其中没有半点漏洞，也不是事实。但是，演员的表演非常值得一提，闲来无事还会经常把一些精彩的镜头找出来翻来覆去地欣赏。

许多谍战剧都集中于抗战时期国共两党之间的较量，譬如重庆成为陪都之后就成了一个谍报中心；而上海是沦陷之后的孤岛，国共伪日四方势力都在搞情报，汪伪政府76号特工总部就是上海的一个情报重镇，譬如偶像谍战剧《麻雀》；而像《悬崖》（仔细看过两遍，中间相隔了多年）这样，也讲国共伪（伪满）日四方角力，毕竟当时就那么一支抗日的队伍，亦即众多汉奸分子包围下的抗联，而东北冰天雪地的环境恶劣，难度是要更大，人性扭曲得也更是厉害。当然，即便是《永不消逝的电波》这样的电视剧，我都看过数遍。

剧本就不说了，演员的表演各有个性，大放异彩。倒是谍战剧《潜伏》，尽管只是改自于作家龙一的一个几千字的短篇小说，实际上也只是参考了他的一个故事框架，导演和编剧加进了百分之九十九的血肉，演员的表演很有张力和爆发力；原创音乐不错，很能衬托出应该有的既舒缓又紧张的气氛（不像别的电视剧原创音乐乱走一气，乱七八糟），台词与对白尤其精彩，讲的貌似是军统内部的倾轧，却又像是当今的职场。在我看来，是稳坐谍战剧第一把交椅的。哪怕是《风筝》水军再多，鄙人也照样坚持自己一贯的看法。