第二届“书圣故里中国临沂”中国书法临书大会8月10日截稿，各位书友可能都在忙着准备稿件。
今天分享几位2019年的入展作者的临创手记和作品，希望对大家有所帮助。
入展作者 魏海哲
临帖作品
我平时对二王、《书谱》和米芾临习较多，尤其衷情于米芾，沉醉其手札的风墙阵马、沉着痛快。于是，我临作选择了《韩马帖》《新恩帖》《岁丰帖》《复官帖》《筐中帖》《陈揽帖》《值雨帖》七帖，打破原作固有模式、章法特点，通过增加字形大小、粗细虚实的对比，及字的断连流畅，以增加强烈的画面感。
首先《韩马帖》整体较为安静，一笔多写，墨色自然变化，富有层次感与画面感，似剧幕缓缓开启。其次《新恩帖》《岁丰帖》《复官帖》渐渐骚动起来，增加字形大小、粗细对比，字势摆动，笔意畅达，轻松自然，画面感愈加强烈。
“一言芾顿首再拜”一气呵成，颇有一泄千里之势。
“景文隰公阁下”遵照原帖，厚重大气，可谓字眼，极具视觉冲击力。《陈揽帖》处理较为安静，在磅礴气势后作以短暂呼吸，蓄势待发。
到了《值雨帖》，完全放纵起来，尽情舞动，放浪形骸，似乎难以控制自己的情绪。最后一块面留下大大的空白，让飞扬的思绪渐渐着陆，让灼热的空气瞬间凝聚。落款寥寥数字，归于平静。
创作作品
入展作者 黄子麟
临帖作品
我的临摹作品是苏轼的《黄州寒食帖》。此次临摹的初衷有二：一是力求还原字帖中每一个字背后真正的结字规律，而不是其表面的一些直观感受。二是通过反复临摹和思考，更深层次地领悟原帖的精神。
首先在结构章法方面，传统认识上人们对“苏字”的第一印象往往是“扁”“左低右高”“横细竖粗”等。而要真正深入其骨髓，则需要透过表面看到内在的原理。此帖不同于苏轼其他手札，在字形字组方面做了很大的改动。于是我以此为出发点，将其扁势和长势的字进行比较，将线条整体粗壮和传统意义上横细竖粗的字进行比较。
章法上，将手卷改为竖幅大字，这就需要对整体章法重新塑造。比如“年”“中”“苇”“纸”等字，在原帖中都是以长笔划为主笔出现，在临写时如何体现主次关系。
再如“萧”“暗”“春江欲”“破灶”“途穷”等大字的处理，如何既能做到凸显，又能与周围小字和谐。这些方面都做了很大的调整。
其次是在气韵表达方面，黄庭坚云:“余谓东坡书，学问文章之气郁郁竿竿，发于笔墨之间，此所以他人终莫能及耳。”可见学好书法，除去其字势结构以外，如能做到韵味悠长，还需多做字外功夫，“赋诗必此诗，定非知诗人”，这些都是我们在书法学习过程中需要深思明辨笃行的。
创作作品
入展作者 丁彦平
临帖作品
我临经典碑帖，先细读，再精临。《裴将军诗帖》是颜真卿的行草书作品中最为怪诞的一件。此帖有两大特点：一是锐意改革，推陈出新。自从大书家王羲之问世以来，“二王”书风一统天下，后代书家在学书时都把“书圣”奉为至高无上的丰碑。这种现象在东晋“二王”到中唐各个时期的其他书家作品中屡见不鲜。
而《裴将军诗帖》没有太多的“二王”痕迹。二是多体杂融，节奏强烈。从《裴将军诗帖》中我读到了颜真卿的人生经历、处境及性格，也仿佛看到裴是在战场上舞动宝剑的英姿。作品中表达出了壮怀激烈的节奏。
《裴将军诗帖》中楷书显得雄强，行书显得朴厚，草书显得奔放，也不乏冷静沉着的篆隶意韵。诸体结合节奏骤变，掷地有声。另外“多字连带”是此帖的小章法变化之一，如“马若龙”“正崔鬼”等小字一气贯通;“合字”现象是其小章法变化之二，如“裴将军”“清九坟战”“何壮哉”等，字与字间笔画“穿插”突出，仿佛变成了一字。创作时，我力求“高瞻远瞩”，将多体杂融的方法、粗壮的拙笔与飞游的细丝产生的无穷乐趣表达在自己的作品中，使作品有更高的境界。
创作作品
入展作者 沈汉波
临摹作品
此次临书大会的临书作品，我选用了米芾的信札为范本。米芾用笔迅疾而劲健，力随势下，势随兴至，笔锋下去处处逢源，气、韵、力皆自然浑成，似无意而有意经营，似无力却全力以赴。字与字左顾右盼，错落有致，情态各殊，意象万千。
为了让作品彰显出更加宏大更加强烈的气象，我把其手札改成两条屏的形式，选用古铜色泥金纸，使线条更加沉着，让作品显得更古雅。在忠于原帖的基础上，融入自己的理解。
临写之前精心挑选了各种节奏感和不同墨色变化的内容，并在落款和留的位置上作了充分的构思。作品由平缓安静到渐渐放开。再运用枯笔使墨色和节奏产生变化增强对比度，把情感推向高潮，而后缓和气息再度酝酿情绪，把笔墨情感推到巅峰，一泻千里，任其自然!
创作作品
入展作者 卢俊山
赵之谦是碑学行书的代表人物，其书风非常多变。仅是行书即可分出多种风格，用笔上有圆转为主，也有方折为主。《吴镇诗》当属前者，用笔多圆转，偶尔参以方折。
临写过程中主要有以下几点收获：
一、用笔多藏锋。起笔回锋，行笔以篆隶法为之，以求浑厚，线条苍劲有力。
二、字内空间变幻莫测。赵之谦在每个字的结构造型上是极具“设计感”的。每个空间的处理，每根线条的摆放方向、疏密程度等都是被认真经营过的。
三、字组的处理。清代人的行书作品，多给人“散”的感觉。而赵之谦则很好地把帖学行书中很常见的“字组”处理方式引用到了自己的作品当中，很好地解决了这一问题。但是，个人觉得还不够成熟，临写时可以再强化一下这一特点。
入展作者 常智安
这次投稿，我作了充分准备，自去年进入华师大书法专业，我对清隶产生了极大的兴趣，因此选择赵之谦隶书《张衡灵宪四屏》作为临摹对象， 其隶书继承了邓石如厚重绵密的风格，用笔上又融入自己独特的魏楷笔意，侧锋用笔甚多，起笔果断，出锋爽利，而圆转处又略带篆书意味，因此相较于邓石如，他的隶书更加雄肆，又不失婉畅。在用纸上，临摹和创作作品皆选用乌红色洒金蜡染笺，追求清人富丽大气的视觉效果，形式上都不作过多装饰，回归质朴，创作作品为六尺整张大字，能够更好地体现出其丰腴雄厚的正大气象。
（本文素材来自网络汇总）
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